【讲座回顾】商代青铜盘：艺术、技术与分期共赏

主讲人：苏荣誉
时间：2022年5月27日
地点：线上腾讯会议

为配合“王者归来——中国古代青铜器巡礼”特展， 5月27日，湘博讲坛特邀中国科学院自然科学史研究所研究员、博士生导师苏荣誉，带来了题为“商代青铜盘：艺术、技术与分期共赏”的讲座。

盘是古今习用的日常器具。自新石器时期开始，盘成为表现美的载体，继之成为承载精神内涵的尊贵的随葬品。其形制为浅腹圆形的容器，新石器时代的陶盘，大小不等，有平底直壁和弧形壁的区别，以襄汾陶寺文化墓葬出土的内壁彩绘盘龙纹彩陶最精致，其功能已非实用而成为礼器或葬器。青铜时代早期的二里头文化尚未见青铜盘，但早商时期的二里岗上层的郑州商城和黄陂盘龙城均有出土青铜盘，这两处各出土两件青铜盘。有商一代，出土的青铜盘数量相对较少，以至于讨论青铜器分期和时代特征中，盘往往被忽视，对其研究颇为薄弱。本次讲座围绕商代青铜盘的演变，以时间为纲，分为“早商盘”“中商盘”“晚商盘”，兼及“西周盘”，带领观众跨域千年，去领略“盘”的发展脉络、艺术风格和制作工艺。

早商盘

讲座从新石器时期陶盘的发现开始讨论，仰韶文化半坡类型陶盘多绘有彩绘鱼纹等图案。以西安半坡——仰韶文化半坡类型陶盘可得知，盘在创造的最初是实用器，纹饰上以绳纹为主，多直壁、外弧，装饰上出现神面和鱼的图案，并占据很大比重，后期的几何纹就是来源于鱼纹。这一阶段陶盘最大的变化出自陶寺文化，陶寺文化早于二里头文化。陶寺遗址中出现大量彩绘陶器，彩绘是相当一致的盘龙纹，彩绘厚重，为礼器，礼制也就可以上溯到陶寺文化。

二里头文化是青铜时代的开始，在此阶段出现了装饰复杂的器物。盘于二里头时期进入了青铜时代，商代早期便出现青铜盘，但数量不多，仅在高等级墓中出现。步入商代后青铜盘器型高大，同时类型增多，技艺上延续先例，但有所兴革和创新，大致而言是较为复杂的。铸形是由范构成，为三块范分型，在圈足和腹部上也要有成形浇筑的浇口直接贴到圈足上。盘定型后口沿变宽，有纹饰装饰，纹饰浮凸贴在器表，圈足不高。凸弦纹连接透孔。技艺上是两块范接在一起，技艺高超只有在纹饰带上才能看到披缝，剩余部位的披缝是用磨石仔细打磨掉了，打磨下来的铜直接被回收利用。早商时期的青铜铸造工艺和装饰直接影响了后世发展。

中商盘

铜盘在商中期得以发展，于盘内进行装饰，但格式较固定，纹饰上多为龟鱼纹。中商是近些年才被明确的时期，中商历经多次迁徙，都城遗址至今也未能确定下来。也是在这一阶段，青铜器发展是发散性的，分布范围宽广，长江流域出现大批南方风格青铜器。这一发展周期的青铜器铸造重视内部装饰，这一特性可追溯至仰韶时代，安阳武官村M259：4是代表性器物，于盘内进行装饰，涡纹为底，四周饰鱼纹，而这也开创了中商青铜盘的基本格局。城固龙头火疙瘩形制也与其相符，纹饰亦接近。从以上两件器物中大致可推出中商早期青铜盘的特性。

在这一阶段兽面纹真正出现，石楼桃花者出自晋陕高原，折沿厚唇，高圈足，内部涡纹和鱼纹相组合，腹部是兽面纹，呈兽面纹早期特征。苏教授推测：晋陕高原同长江流域相隔甚远而有相近的纹饰，或可认为二者是在同一地区进行铸造。但也有所不同，石楼桃花者口沿下设有贯耳，功能尚不能确定。轻剑张家坬出土青铜盘同石楼桃花者相似，不同之处在于纹饰上把涡纹替换为龟纹。

晚商盘

殷墟是典型的晚商文化，已研究的较为充分。殷墟妇好墓M5：853是代表性器物，宽折沿，厚唇，圈足较高，保留了一定的中商时代风格，继续发展延续了装饰着重盘内的传统。妇好墓M5：777也是早期繁荣时期的重要例证，盘内刻有铭文。可以说晚商早期装饰较为繁华，盘内底多饰蟠龙纹，内壁以绘鱼鸟兽为主。核心是龙纹和鱼纹，较商代中期的龟、鱼纹，既有变易，也有联系。格局由简到繁，达到了青铜铸造史上的高峰。但物极必反，商晚期末端，开始了趋简的转向至晚期装饰简化，在艺术上有所衰落。

以中国国家博物馆藏的兽面纹盘为例，晚商晚期腹部纹饰逐渐消失，腹内已经没有纹饰，腹外和圈足平铺纹饰加以浮雕牺首。器表和圈足装饰在外，圈足露出局部本体，是金黄色，即青铜本色，而纹饰不显。一方面，在纹线中填入颜色表现纹饰；另一方面，在素面部分彩绘衬托纹饰。

对于晚期技艺上的衰颓，苏教授推测：是因为中商时期兴起的南方青铜器铸造工匠具有高度的艺术创造性，但是对于工艺的精致性不那么关注，但造型的优美、匀称和装饰的华丽是其追求目标。武丁南征后，将大量工匠迁至殷墟制造场，技艺上相互交流，这也使得晚商初期青铜业极度繁荣。但随着这批工匠的老去，安阳的青铜器也随之失去了活力，缺乏生气。

西周盘

西周早期青铜盘承续变化，保有装饰的遗风，盘壁出现双耳。中期铸铭，把青铜器作为铭文的载体。晚期的一个取向为实用性，另一个重要取向是出现超玩物发展的趋势，极为奢侈。