美國博物館聯盟2015年度“展覽标簽寫作卓越獎”獲獎名單

　　“展覽标簽寫作卓越獎”由美國博物館聯盟（AAM）于2008年設立，由AAM 策展人專委會、AAM教育專委會、展覽開發與設計專委會、華盛頓大學博物館學研究生課程等聯合主辦。該獎項旨在認可與鼓勵優秀的展覽标簽撰寫者與編輯，從而為高質量的标簽寫作提供标準與啟迪。評審團由各專委會代表、往屆獲獎者、華盛頓大學研究生組成。近日，AAM《博物館》雜志公布2015年度“展覽标簽寫作卓越獎”獲獎名單、标簽内容及評委點評如下：

　　1、 “戈雅：有序與無序”，波士頓美術館
　　作者和編輯：Adam Tessier（總編）；Stephanie Stepanek（策展人）；Frederick Ilchman（策展人）
　　标簽類型：展品标簽

　　糟糕的一夜（Mala noche.）
　　奇想集之36，1797-99年
　　帶有抛光的蝕刻銅版畫（第一版）

　　生意場糟糕的一夜：老天爺下了一場暴風雪，打斷了正在招攬生意女人的交易。顧客們都呆在家裡，戈雅享受着愉悅，風變成前進的動力，陣風吹過樹林，掀起了披肩和短裙，露出女人勻稱的雙腿。如此搖晃的姿勢，她可能會跌倒。
Katherine Eliot Bullard小姐的禮物，1914年，波士頓美術博物館，M2568

　　評委點評：我喜歡這個标簽，它将我帶入到戈雅所在的場景中，并且作為一名觀衆，也将能從蝕刻版畫上看到這一景象。标簽讓我看到了他所看到的、值得捕捉的畫面。“戈雅享受着愉悅”像一個精湛的連接器，連接着畫面、藝術家和藝術品。然後，到了最後，是一個讓你覺得有點不平衡的句子，.....嗯，沒錯，這美術館的主題就是平衡。——Eileen Campbell

　　2、“觸角：章魚、鱿魚和墨魚的驚人生活”，加利福尼亞州蒙特雷，蒙特雷灣水族館
　　作家和編輯：伊麗莎白實驗室，Raul Nava, Melissa Snyder, JaciTomulonis
　　标簽類型：展品标簽

　　卡拉馬爾萊氏拟烏賊
　　萊氏拟烏賊
　　觀看一場外來的芭蕾
　　通過噴水并揮動半透明長肉鳍，萊氏拟烏賊就像在表演一場超凡脫俗的舞蹈。這些大鱿魚滑行得像優雅的鬼魅，從海草海床、珊瑚礁和沙質洋底一掠而過。
　　範圍：印度洋

　　評委點評：萊氏拟烏賊标簽用巧妙易懂的語言成功地将作者的意圖與目标觀衆的學習目的相結合。這些極短的标簽指導觀衆去看、再看某一具體物種的特性，并且愉快地接受科學，使科學學習變得易于接觸。英西雙語的标簽具有相同風格/學習目标。兩種書寫語言抒情而親切地向觀衆進行解說。這是一項成就，是多語種展覽下不斷努力的成果。——Deborah Mack

　　3、“材料的旅程：運動的非洲藝術”，明尼阿波利斯藝術學院
　　作家和編輯：Alex Bortolot（内容策略編輯）；Tom Gihring,Jan-LodewijkGrootaers（非洲藝術策展人）；Amanda Thompson Rindahl（總編和體驗參與人）
　　标簽類型：展品标簽

　　酒罐
　　南非，祖魯，未知藝術家
　　20世紀

　　陶器
　　14 x 16英寸（35.56 x 40.64厘米）
　　99.115.1基金佚名禮
　　釀造啤酒為什麼像撫育成長中的嬰兒？祖魯人認為，釀制啤酒就如同在子宮内創造孩子一樣是祖先的力量。祖魯人家庭會一起喝啤酒，并祈求他們的祖先幫助壯大家族。像這種圓的、黑亮的罐子在祖魯家庭啤酒派對上是中心，振奮人心的生活将他們與過去的家族先輩聯系起來。

　　罐頂
　　罐子的圖案集中在罐頂部分就是一個充分的理由。在啤酒派對上，罐子放在地闆上，将飲酒者與在地球上的先輩締結起來。

　　精神
　　在祖魯文化中，精神被認為是黑暗的，模糊的東西，因此罐子表面的黑色光澤就是一種邀請：精神，加入派對。

　　圓弧
　　圓弧是與女性和月亮聯系在一起的。當月亮漸盈漸虧，就像懷孕時以及生出健康孩子後的女性身體。

　　護盾
　　沙漏很可能指代的是女性到一定年齡時要嫁給的年輕祖魯男子随身攜帶的護盾。護盾實際上是橢圓形的，但常常帶着一個相互交叉的長矛和圓形手杖在身後，形成一個沙漏的形狀。

　　葉片
　　祖魯人相信，片狀外形可能代表着某種草藥以确保懷孕。Gopo漿果（十二蕊商陸）的根是用來治療不孕不育的。

　　評委點評：我可以想像，（評委沒有看到照片的話）這是一個相當不起眼的罐子，但是發生了什麼意想不到的故事呢。對于這樣重大、複雜的定義，突然感覺簡單明了——能夠毫不費力地閱讀、理解并聯系到展品的具體部位。作為一名觀衆，我可能并不需要所有的細節，但是我覺得受到了鼓勵去挑選自己感興趣的事情。——Amy Schleser

　　4、“消失的博物館”，布朗大學Joukowsky考古與古世界研究所
　　作家：Kathrinne Duffy，Lily Benedict and Rebecca Soules，布朗大學研究生；Steven Lubar，布朗大學美國研究教授
　　編輯：Jessica Palinski，Elizabeth Crawford，Sophia LaCava-Bohanan，and Jamie Topper，布朗大學研究生；Raina Belleau，羅德島設計學院研究生；LaylaEhsan and Kristen Orr，羅德島設計學院本科生；Mark Dion，作家
　　标簽類型：展覽介紹

　　死亡
　　朋友，看一下這些殘渣
　　殘渣，一切都将歸于塵土。随着勝者的逝去，JENKS博物館沒落了。生物學教授很快地收集了生物用于解剖分析。當現代化實驗室需要空間時，它們被人工打包裝箱。Jenks來之不易的标本聚集在了閣樓和地下室。

　　布朗大學可以向其他機構提供藏品。20世紀40、50年代，普羅維登斯自然曆史博物館便借去了鳥蛋和其他物件。Haffenreffer人類學博物館也在20世紀60年代接收了一批人種學文物。隻有少數藏品因為疏忽被留在布朗。

　　但大多數還是沒能留存下來。1945年布朗大學拖了92卡車标本傾倒在塞科克河沿岸。

　　這裡，消失的博物館又聚集一個被遺忘的夢想。

　　世間的榮耀就此消失

　　評委點評：豐富的語言給人一種時代的感覺并強化了主題，所有的一切——包括知識本身，随時間的推移而變化。一個時代的寶藏是另一個時代的“塵埃”，被直接拉向垃圾填埋場。———Benjamin Filene

　　5、“阿茲台克人：征服與榮耀”，新西蘭惠靈頓，蒂帕帕博物館
　　作家和編輯：James Brown（英國作家）；Rupert Alchin（英國作家）；Kerry Jimson（英國作家）；Frith Williams（總編）；PaoraTibble（毛利作家）；Lynette Townsend（社區和多樣性策展人）；Frances Samuel（文字編輯）
　　标簽類型：展品标簽

　　評委點評：現在我知道西班牙是如何征服阿茲台克人的，這些信息對于我來說并不新鮮，但是現在我正與這些展品在一起，我吓壞了。我成為了一名阿茲台克人，并且在某種程度上将永不可能忘記。——Amy Schleser

　　6、“拉布瑞亞瀝青坑戶外圖景”，洛杉矶自然曆史博物館
　　作家和編輯：Kat Talley-Jones, Kim Baer, Jennifer Morgan, Jenny Miyasaki
　　标簽類型：概念标簽

　　兇手的死亡陷阱
　　發出惡臭的死亡乳齒象是難以抗拒的。兇猛的狼群是捕食性動物，它們也不想錯過如此易于到手的美味。一隻接一隻狼跳進瀝青坑，它們也一一被困其中。腐肉吸引着劍齒虎，土狼，非洲獅，秃鹫和烏鴉。這些捕食性動物和食腐動物最終都看到了自己的結局——被困于瀝青坑。

　　[定義]
　　捕食性動物=殺死并吃掉其他動物的動物

　　[仿真陳述]一個主要的捕食性動物
　　每十年約堆存30000隻動物
　　多年後大概會有
　　成千上萬
　　哺乳動物化石
　　我們已經在瀝青坑發現的！

　　[說明]在自然界中，食草動物，比如兔子，鹿，或大象——數量遠多于如兇猛的狼類。這種瀝青坑是非同尋常的，因為我們發現90％的大型哺乳動物是捕食性動物，當他們取食被困的動物時便遇到了麻煩。

　　評委點評：這種側重戶外的系列标簽是一個非常好的例子，标簽的編寫激發了觀衆以一種全新的方式看待“博物館”周邊的環境，想象遙遠的過去，設想到活的生物是如何被困在瀝青坑中。這類标簽也鼓勵觀衆将科學探究作為一項活動去思考，進行創新性調查——非常确切告知在他們面前的是什麼。這種寫作是卓越寫作的一種強有力的例證，激發觀衆将想象與感官，視覺和主動學習聯系起來。——Deborah Mack

　　7、“追逐夢想：棒球與成為美國人”，費城，美國猶太裔曆史國家博物館
　　作家和編輯：Josh Perelman，總策展人&展覽和藏品主任；Ivy Weingram，副館長
　　顧問：Jane Leavy（顧問）；Paul Rosenthal（編劇）；John Thorn（首席顧問和美國職棒大聯盟史官）
　　标簽類型：展品介紹

　　傑克•羅賓森的夾克
　　恭謙有禮的雷切爾•羅賓遜
　　一名男子穿上一件夾克，創造了曆史。傑克•羅賓遜帶着自尊和勇氣擔負着希望和仇恨的雙重負擔，具有難得性格和罕見天賦的羅賓遜，由于優異的球場表現，轉向了國家公正。自豪于其種族，其族群，及其家人，除了棒球，他并不過多向政府要求什麼：既不需要同情也不需要權利，除了平等機會和公平的競争環境。

　　評委點評：通過日常裝扮（穿上外套）與精心裝扮（公正和機會均等）并列，标簽顯示它們間的相互關系，并提醒觀衆，當羅賓遜來到棒球場，賭注是很高的。意象巧妙地與民權運動（朝向公正，公平的競争環境）産生共鳴。——Benjamin Filene

　　8、“頭骨，舊金山”，加州科學院
　　作家：Cheryl Downes McCoy，獨立展覽開發人&作家
　　編輯：Tamara Schwarz(展覽内容開發副主任)
　　标簽類型：展品介紹

　　晚上吃飯
　　超大雙眼
　　幫助我在黑暗中
　　找到食物

　　懶猴
　　肥懶猴

　　我并不像外表看起來那麼強悍
　　我的獠牙
　　大多是為
　　挖掘和防禦
　　疣豬
　　非洲疣豬
　　我可能很瘦小，但是
　　我的下巴
　　咬合力特強

　　紅色食人魚
　　紅腹食人魚

　　每個頭骨講述一個故事

　　評委點評：标簽簡短的語句讓觀衆看到了不同，說明展覽的大創意。最後一句話“現在你知道這個！”變成了祝賀語，而不隻是主題的一個模糊說法。——Benjamin Filene

　　9、“華麗”，舊金山亞洲藝術博物館
　　作家和編輯：Forrest McGill，Wattis南亞和東南亞藝術高級策展人；Daniel King，文字編輯；Tom Christensen，出版物負責人
　　标簽類型：展品标簽

　　神話中的鳥人，約1775-1850年泰國中部
　　木雕，殘餘木漆，鍍金，鑲嵌鏡面玻璃
　　亞洲藝術博物館，來自多麗絲公爵慈善基金會東南亞藝術藏品的禮品，2006.27.24

　　披露：這件雕塑包含其中是因為它是我的最愛。我們人類似乎總是對複合生物着迷，無論是可怕的人身牛頭怪還是欺騙人的美人魚。我們經常陷入到不幸的愛與欺騙當中，就像在天鵝湖，凡人與女性鳥人浪漫的東南亞神話故事或許與所有科幻電影一樣。

　　在鳥人中，它一定是最漂亮的。看看它美麗的羽衣順着腿部上升，熟練地揮動尾羽。它的姿态：雕塑家要如何精心雕琢才能使俯下的上身向前以平衡尾部，顯示出受造之物是多麼強烈地拉扯自己的肩背和腹部以保持他的上半身垂直，最後，還有他溫柔的、智慧的面龐。對我來說，這件作品，超越展覽中任何其他的展品，暗示夢想——一種普世同情的理念。
　　FMcG

　　評委點評：“神話中的鳥人”使用第一人稱的方式在于引人入勝，而不是自我放縱。從個體的角度鼓勵我們去看一看，也是為我們自己去看一看。“完全披露”吸引我們并且提醒我們，（不管我們承認與否）策展人在其工作中有其個人的觀點。——Benjamin Filene

　　10、“地球下的陰影：旅鴿的生與死”，安阿伯歇根大學自然曆史博物館
　　作家和編輯：KaisaRyding（作家、開發員、平面設計師）；Eugene Dillenburg（編輯、項目經理、展覽主任）
　　标簽類型：展覽介紹

　　地球下的陰影：旅鴿的生與死

　　“鴿子是一個生物風暴。它是一道閃電遨遊在無法承受的兩極：土地中的脂肪&空氣中的氧氣。每年，旅鴿展翅如暴風雪一樣在整個大陸咆哮而上、呼嘯而下，一掠而過，吮吸森林和草原的累累碩果，在旅途沖擊中被焚燒。”——Aldo Leopold，博物學家

　　試想一下，一大群鳥，遮天蔽日......從地平線一直延伸到天邊......如此巨大，需要花費三天才能越過天空。
　　現在，想象它突然不見了。
　　這是數十億旅鴿的故事，但現在成了一個陰影，一個幽靈，一段萦繞心頭的記憶。
　　這是面臨同樣命運的其他動物的故事。
　　這也是我們的故事，我們如何影響地球，以及我們如何能管理好這個星球是維系我們的支柱。

　　評委點評：觀衆的想象力是一種強有力的工具，這一标簽充分地利用了這個特點，描繪了成群結隊而行的大批旅鴿的逼真景象。随後，在分離的單一句子中，使得我的想象變得難以想象：不複存在的鳥兒。它起作用了，我感受到了失去的重擊。旅鴿的滅絕已不再是一個老生常談的話題——我想知道這一切是如何發生的。這個展覽介紹标簽确實起到讓我想要知道更多，關心更多的重要作用。它打開了我的感官。标簽還告訴我之後發生了什麼，并對展覽進行總結，給予理由和支持，但這并不重要——它讓我處于“現在我所想象的已經消逝了”這樣一種狀态中。——Eileen Campbell

（黃金娟 譯自AAM《博物館》雜志2015年11-12月刊）