1947
布底油画 | Huile sur toile, 93 x 74 cm
2003 年在"地区博物馆基金"（FRAM）的支持之下购得| Acquisition réalisée avec le soutien du FRAM, 2003.
科尔马恩特林顿博物馆

维克多·布洛纳的童年是在摩尔多瓦渡过的，那时的他不是个听话的孩子，后来他父亲教过他通灵术，又经过1911 年的哈雷慧星事件之后，他在布加累斯特的美术学院就读（1919-1921）。1924 年，他参与了达达派的杂志《75 H.P.》的创立（该杂志只出了一期），并在杂志上刊登了"诗画"的宣言。1925 年，他在巴黎住了几个月，发现了超现实主义，后来在1930 年最终定居在巴黎。通过伊夫·唐吉（Yves Tanguy），他认识了乔治·德·吉里科（Giorgio De Chirico）以及安德列·勃列东（André Breton），勃列东是超现实主义的领袖，为他1934 年在皮埃尔画廊组织的第一次个人 画展的目录写过文章。

法国在1940 年签署停战协定之后，在德国占领的最初几个月，作为犹太人的布洛纳不得不在"自由区"度过。开始时他先躲藏在超现实主义诗人罗贝尔·里于斯（Robert Rius）在佩比尼安（erpignan）的家中。1940 年11 月，他到马赛与安德列·勃列东、马克斯·艾尔奈斯特（Max Ernst）和维尔弗雷多·拉姆（Wilfredo Lam）聚在一处，并和他们一样希望能够得到签证，到美国去，以逃避压迫和维希政府统治下的法国，最终未能如愿。他躲在普罗旺斯勒内·夏尔（René Char）的家里，不得不适应这种朝不保夕的日子，利用手头能够找到的简单材料创作，比如腊，而他认为腊具有占石成金的神秘作用。

维克多·布洛纳对数术、炼金术和星相学的兴趣也始于五十年代期间。但是这十年期间他的创作有出处、最明显的参照还是来自于犹太教的神秘哲学，来自于犹太的神秘学。

也就是在这一段时期，更加准确地说是在1942 年到1948 年间，他采用了一种新的造型艺术语汇：从那以后，他的作品中不再用三维的方式表现交叠的形状，而是用边缘清楚、形式讲究的形状构成一致的图案，各种形状并列在一起，色彩均匀，没有造型感。这些绘画的元素都出现在《向马塞尔·迪尚致敬》当中，这幅画是在返回巴黎一年后创作的，当时他住在杜阿尼埃·卢梭（Douanier Rousseau）原来的画室当中（佩莱尔街）。

虽然我们很难系统地解读绘画的语言，但是，我们还是可以从维克多·布洛纳作品中的动物身上看到一些反复出现的东西：比如蛇，在这幅作品当中，根据萨拉纳·亚历山德安（Sarane Alexandrian）的分析，蛇与画家的形象结合在一起，象征着"诗的本质"；狗比喻了迷失在芸芸众生中的日常存在，鱼表现了想到别处去的愿望，象征着与爱人结合的希冀……这幅《向马塞尔·迪尚致敬》画面显得非常神秘，让我们对维克多·布洛纳和马塞尔·迪尚之间的关系产生了很多的疑问。我们可以指出他们因超现实主义而发生的决裂，或者他们都对数术有兴趣。尽管如此，维克多·布洛纳致以敬意的， 只是那个遥远的朋友和掌握有神秘学技艺的预言家。

一年之后，到了1947 年，维克多·布洛纳参加了安德列·布列东和马塞尔·迪尚在马埃尔画廊（galerie Maeght）组织的"超现实主义国际画展"，次年便离开了这个群体。