1967
布底油画 | Huile sur toile, 179 x 199.5 cm
科尔马恩特林顿博物馆， 藏品目录编号 2011.4.1 | Colmar, Musée Unterlinden, inv. 2011.4.1
雷琴·英格尔曼夫人（Régine Engelman）的赠品，柏林， 2011 年

马丁·英格尔曼在阿姆斯特丹和马斯特里赫特学过艺术，第二次世界大战期间又在 荷兰海军服过两年兵役，1948 年定居在巴黎，同一年成为卡桑德拉（Cassandre）
的助理。1957 年， 他与负责美国文化中心展览工作的达尔塔· 斯皮耶（Darthea Speyer）合作了七年之后，决定投身于绘画。1960 年他在巴黎的让·吉洛托画廊（galerie Jean Giraudoux）举办了第一次个人画展。

1964 年，他应邀参加在卡塞尔举办的第三届资料文献展（Documenta III），接着， 阿姆斯特丹市立博物馆（Stedelijk Museum）第一次在博物馆内组织了他的个人画展 （1965 年）。

英格尔曼与很多战后的艺术家一样，也对超现实主义发生了兴趣，尤其是马克斯· 艾尔奈斯特（Max Ernst）梦幻般的，介于噩梦和现实之间的形象。他与"Cobra"运 动走得很近，从这一运动的艺术风格中受到启发，从而有了他的绘画作品中那种自发 的和大胆的艺术特色，那种儿童画中才有的意象图案。作品让人感觉到的滑稽和神奇 感与杜布费的原始艺术不无联系。在1960 年代，马丁·英格尔曼创造了一种模糊的天地， 里面生活着梦幻般的、超自然的创造物，是使人感到越来越惊心动魄的梦中所见到的 东西。绘画的空间越是变成对社会事件的思考（越南，1960 年代末期的学生运动）， 他的画作便越是呈现出一种咄咄逼人的、浊重而阴沉的气势。《游戏转盘》（1967 年） 以贝克曼（Beckmann）1926 年的《一叶扁舟》（La Barque）为题，便是属于这一 领域的作品，里面充满了令人感到不安的东西，奇怪的造物七零八落，有男有女，也 有杂交的产物，都在一片舞台的空间招摇，又似乎被囚禁在这片空间里而动弹不得。

到了1967 年的年底，马丁·英格尔曼应邀在汉堡美术学院授课，1970 年被任命为 柏林美术学院的教授。

到了1960 年代的末期，不仅他的作品中的形状变得僵硬起来，作为在历史中变得 伤痕累累的一片天地的回声的颜色，也掩饰不住那种晦涩和庄严的特点，到了1971- 1972 年，他才摆脱了这一特色。于是，在他的作品中常见的人头变得令人心惊，而且 那种怀有敌意的表情凸现出来，被隔离在令人无法确定的空间当中。