1937
布底油画 | Huile sur toile, 162 x 88.5 cm
在"地区博物馆基金"（FRAM）的支持之下购得, 2001 年 | Acquisition réalisée avec le soutien du FRAM, 2001
科尔马恩特林顿博物馆

汉斯·哈登原籍是德裔法国画家，从1922 年便表现出对抽象画的参与。符号的表现力，把自由的姿态作为绘画特征的结构元素来看待，黑色的图画和彩色的平面复杂 的结构关系是他的艺术中的基本特点。他放弃了包豪斯（Bauhaus）讲授的基本原理， 认为包豪斯的艺术太过于僵硬，无法让他发挥自由的创造，他在德累斯顿美术学院学 习美术（1925-1926）。他周游各地，了解了欧洲各地的绘画艺术，尤其欣赏印象派、 野兽派和立体派的作品。1935 年，哈登受到掌权的纳粹分子的直接威胁，不得不放弃 一切，在批评家维尔·格洛赫曼（Will Grohmann）和克里斯蒂安·泽尔沃（Christian Zervos）的帮助之下躲到巴黎。格洛赫曼写过克利（Klee）和博梅斯特（Baumeister） 的传记，而泽尔沃则是艺术杂志的主编。在巴黎时，他与让·艾利翁（Jean Hélion）和 亨利·高兹（Henri Goetz）交往甚密，遇到了一些象他一样捍卫抽象艺术的人，比如康 丹斯基（Kandinsky）、蒙德兰（Mondrian）、米洛（Miro）、卡尔德（Calder）、 龚萨来兹（Gonzalez）等等，这更加强了他的追求信念，而在此之前他还只是自己孤
身一人奋斗。

1935 年以后，汉斯·哈登试图将他在速写当中十分大胆的一些探索表现在绘画里。 1935 年到1939 年间，哈登的生活十分贫困，甚至一无所有，所以这一时期的作品 也非常少，他只是用速描做了很多的尝试，却很少将感到满意的速描转成绘画。《T 1937-2》恰恰就是这一时期的作品。1936 年他用铅笔、墨水和水粉画做的速描已经确 定了构图，后来才相继表现在两幅作品当中，即有图形派的特色，又有点彩派的风格， 而点彩派的风格在标题中就是用字母T 来表示的，标题后面的数字表示的是创作年份 和作品的顺序号：《T 1937-1 》和《T 1937-2》。只是每幅画的格式和色彩不一样：《T 1937-1》是红色和蓝色的对照，《T 1937-2》则是绿色的单色图案，一幅的格式接近严 格的正方形，而另一幅则是上下垂直的图案。

《T 1937-2》应当被认为是哈登个人的追求和几个艺术家朋友所追求的艺术特色 的交汇。首先，我们从中看到的是一种艺术，这种艺术企图把素描的表现品质转到画 布上，但又并不丧失动作的迅即、手的挥洒自如以及执行的快捷，这些都是1935 年以 稳健之手画出的素描的主要特点。这种构图无疑与哈登十分熟悉的超现实主义画家对 自动书写的追求不无关系。但是与安德烈·马松的画所不同的是，哈登的构图完全是抽 象的，与现实没有任何关系，与任何讲述或者文学的参照都没有联系。哈登的作品与 约利奥·龚萨莱兹（Julio Gonzalez）的雕塑也有联系。哈登是在1937 年的网球场画展 上认识约利奥·龚萨莱兹的，大概也与他一起开始从事雕塑，学着在空间里画画。但是 龚萨莱兹因哈登的作品极其抽象的特点而摸不着头脑，多次责备过年轻的画家，说他"杜 撰了一些大自然中所没有的形状"。但是，哈登的抽象绘画于1960 年取得了威尼斯双 年艺术展的国际大奖。