日尔曼娜·利吉在蒙伯利埃的美术学院学过雕塑，后来又在1925 年进入巴黎布戴 尔的画室（atelier de Bourdelle）。她在这里最初创作过一些传统的作品，后来创作 了一个并不特别讨人喜欢的动物系列，里面有蝙蝠、蟾蜍等等，动物的身体残缺不堪， 肢体纤细，而且有时候还只是骨架子，都是一些介于成品和半成品之间的东西。用青 铜铸成的作品带有对材料进行揉制加工的痕迹，显示出一种很特别的美，说明作者更 想揭示的是肌肉，而不仅仅是皮肤。在第二次世界大战之后，她的雕塑既显示出暴力， 也透露出精致，隐隐表现着不安感，与对她十分佩服的吉雅科梅迪（Giacometti）一样， 她的作品也揭示出一些新的表现的可能性，这种表现力深深地影响了与她同时代的一 些艺术家，尤其是恺撒（César）。

当日尔曼娜·利吉制作这个多米尼克·奥利的半身像时（1907-1998 ？），多米尼克· 奥利刚刚在让- 雅克·普维尔（Jean-Jacques Pauvert）的出版社以波莉娜·利阿吉（Pauline Réage）的化名出版了著名的小说《O 的故事》（Histoire d'O），用作者自己的话说， 这是一个"在欢乐中摧毁"的色情故事。多米尼克·奥利是个作家，也是《新法国杂志》 （Nouvelle Revue française）的秘书，当时人们还不知道她就是《O 的故事》的作者， 因为小说开始时只是写给杂志社的主编，比她大二十岁的让·波朗（Jean Paulhan） 一个人看的情书。波朗坚持要她将这封情书当小说发表，并为她写了前言。批评界对 这部作品毁誉参半。作品于1955 年获得了"Deux-Magots"大奖。人们先后认为小 说的作者是让·波朗，安德列·马尔洛（André Malraux），亨利·德·蒙特朗（Henry de Montherlant），安德列·皮尔·德·芒迪亚格（André Pieyre de Mandiargues）。最后 作者到了1994 年，在86 岁的年纪上，才披露了自己的身份。

然而，日尔曼娜·利吉和多米尼克·奥利从1946 年便互相认识。日尔曼娜·利吉也许 知道小说的真实作者，以及波朗和奥利之间的关系。日尔曼娜·利吉在制作的所有的人 像当中，都在企图表达与模特的相似之处，但这种相似不仅仅局限于长相，而是传达 一些"陌生的反映"。因此，多米尼克·奥利的雕像是以空心头像的方式表现的，而不 是以半身像的形式，头像与模特一样，显得十分秘密，象个谜一样。

头像露着淡淡的，泰然的微笑，目光犀利，面部有着雕琢的痕迹，这其中从三个 方面包含着与模特的相像（她出生时的名字叫安娜·塞西尔·戴克鲁，是文学批评家和翻 译家，笔名是多米尼克·奥利，也以波莉娜·利阿吉的笔名发表过一部曾引起公愤的小说）。

雕像的面部十分精致，高高的颧骨，脸上凹凸不平。脖子很细，让人产生一种脆弱的感觉， 与让人觉得稳定而坚实的椭圆形而充实的面部形成反差。面部的表情显得亲切而令人 捉摸不透。某种奇怪和陌生的东西似乎在她的身上游走。这个人像上的一切都是对立的， 都让人感到莫明其妙，优雅中交织着敬重，反映出模特的方方面面。

多米尼克·奥利的像

The Bat, 1946

Self-Portrait, 1949

Diabolo, 1950